育幼院議題與兒少犯罪電影《失樂園》，部分取材自報導者的《廢墟少年：被遺忘的高風險家庭孩子們》，由蔡銀娟執導及編劇，李志薔、李怡芳監製，范少勳、曾敬驊、洪君昊、丁寧領銜主演，林暉閔、李夢苡樺、朱芷瑩特別演出。
影片聚焦育幼院中的孩子、陪伴他們成長的社工，以及年滿 18 歲必須離院、辛苦自力更生的年輕人，描繪他們在現實壓力下所面臨的艱難處境，有人奮力求生，也有人逐步沉淪。
昨（16）日蔡銀娟率領主演范少勳、曾敬驊、洪君昊、丁寧首度合體出席《失樂園》試映會，現場更提前為導演慶生。蔡銀娟也許下生日願望，盼社會能對育幼院生輔員投入更多關注，並期待電影票房與口碑皆能有所斬獲。范少勳、曾敬驊、洪君昊與丁寧也各自分享演出心路歷程。
范少勳被稱「最帥社工」，獲讚和片中育幼院女孩「小瑜」的哭戲令人印象深刻，他談及角色「蔡仁興」的情緒核心，認為最大課題在於「信任」，表示生輔員與育幼院孩子之間要建立信任本就不易，而在關係逐漸建立後又面臨破裂，更是角色情感轉折的重要關鍵，也對剛踏入職場的角色造成巨大衝擊。
他分享拍攝與小演員「小瑜」的哭戲場景時正好下大雨，使情緒更為集中，小演員給的張力和回應也非常好，「那是很自然的感覺」。蔡銀娟則補充，拍攝當下范少勳第一顆鏡頭就讓她落淚，「我覺得很感人，但我還是跟他說再拍一次。」一旁范少勳馬上回：「不只一次。」讓大家笑出聲。
此外蔡銀娟也讚曾敬驊在結尾一幕仰望天空、眼眶含淚的畫面讓她印象深刻。談及近期多接觸較為沉重的角色，曾敬驊表示，自己在詮釋《失樂園》時，並未特別以「苦情」作為表演出發點，他認為，從演員角度來看，角色本身承受的是長期且持續的艱辛，因此更重要的不是刻意表現「很累」，而是如何呈現那種長時間累積下的狀態與質地。
他透露，拍攝前特別刻意曬黑，也親自體驗如灑農藥、搬金紙等勞動戲份，這些高強度工作本身就已足夠支撐角色的疲憊感，因此選擇以「感受角色生活」而非「演出疲累」的方式進入人物。
至於片中角色涉及詐騙集團相關背景，他笑說自己其實不曾真正遇過詐騙集團，頂多接過詐騙電話，但通常一聽就直接掛掉，丁寧則說自己很喜歡聽詐騙集團說什麼，但對方卻以髒話掛掉電話。被虧很愛講話的范少勳說自己不會跟詐騙集團周旋，笑說「我會被騙」，結果再被虧「太愛講話，詐騙集團掛不掉。」笑翻全場。
談到角色關係建立，蔡銀娟透露曾敬驊試著跟片中演他阿嬤的演員交換 Line，以利討論演出，結果竟遭對方拒絕，表示現場討論就好，笑說這可能是曾敬驊「第一次被拒絕」，曾敬驊笑說：「都是交流啦，就可能我阿嬤不想用通訊軟體。」
丁寧則分享，她在進入《失樂園》田調階段前，原本以為「當父母」已經是相當辛苦的角色，但實際走進育幼院與相關機構蹲點後才發現，社工與生輔員所面對的情境遠比想像中更為沉重與複雜，她表示台灣社會文化中普遍傾向壓抑情緒，習慣以「不要難過、事情過去就好」的方式面對問題，但社工與生輔員的工作，卻恰恰相反，是在第一線接住每一個情緒崩潰的瞬間，「你哭完，再告訴我你有什麼感覺」，再一步步陪伴當事人整理情緒與經驗，這樣的陪伴方式非常珍貴，也讓她深受觸動。
丁寧也強調，《失樂園》希望傳遞的是「換一個角度看世界」的可能性，當人們願意理解彼此的處境時，更多的愛與包容就會自然產生。她提到，許多社會案件的表象容易讓人快速下判斷，但實際上進入安置體系的孩子，多半都背負著創傷與困境，而社工與生輔員必須在有限資源與高度情緒壓力下，努力讓孩子重新穩定下來，過程極為不易，「希望大家對他們多點理解 ，不容易、很辛苦。」
在片中有不少重要戲份的童星洪君昊分享，拍攝當時他約為國小四、五年級，年僅 11 歲，現已升上國中，他坦言自己個性比較活潑開朗，跟角色有很大落差，需要花心思去理解，透過表演老師逐步講解劇情與角色情境，幫助他理解每一場戲，而在拍攝動作戲前皆有完整課程與排練，拍攝時相當放心。洪君昊當初拍攝時身高約 150 公分，現已抽高到 172 公分，讓大家直呼長好快，范少勳更笑說：「有第二集的話他可以演社工。」
蔡銀娟進一步說明，即使在鏡頭呈現激烈衝突的畫面，實際拍攝過程也都有完善保護措施，拍攝結束後演員也會立即給予安撫與關心。她也透露，劇組在開拍前特別邀請心理諮商師介入，針對可能涉及情緒衝擊的內容提供支持，並與演員及家長充分溝通，目前相關諮商協助也持續進行中，未來將視電影上映後的觀眾反應，評估是否需要進一步的心理支持機制。她透露過去拍攝《火神的眼淚》時曾面對觀眾強烈情緒反應，從演員被罵到餐廳被攻擊，讓她無奈道：「劇情是某家餐廳的菜難吃， 那家餐廳就一直被罵爆，我們還要發聲明。」因此這次在面對敏感題材時更加謹慎。
談及創作初衷，蔡銀娟表示，《失樂園》最初源自 2017 年開始的田野調查與劇本開發，起因於當時台灣某育幼院爆發霸凌事件，令她在閱讀相關報導後深受震撼，也對孩子處境感到心疼。隨著深入理解，她也看見許多育幼院工作者其實長期投入心力照顧孩子，卻同時承受極大壓力，因此萌生將此議題搬上大銀幕的想法。儘管創作過程一度中斷，轉而投入《火神的眼淚》製作，但在作品完成後，她仍無法放下這個題材，最終重新啟動並完成《失樂園》。
本片故事不僅聚焦育幼院孩子與社工，也延伸至離院後的年輕人處境，透過田調，蔡銀娟觀察到生輔員最深的心願，是希望曾經照顧過的孩子在離院後能夠穩定生活、自立更生，「有正當工作、能好好活下去」成為最實際也最深切的期待。
從租屋、生活開銷到買機車等基本生存壓力，對離院青少年而言都是重大挑戰，而對育幼院工作者來說，孩子離院後的生活是否安穩，往往具有極其深遠的意義，甚至有人在多年後結婚，仍帶著家人回訪、邀請社工、生輔員擔任主婚人，都是工作中最具情感重量的回饋。她也透露，片中曾敬驊的角色線，是在劇本後期才加入，目的正是為了讓整體故事更完整，使觀眾能從不同位置看見這個體系中的多重樣貌與情感連結。
